明天(10月6日)起，公共電視將播出一部時代史詩般的大型歷史劇「亂世豪門」，這一部戲劇因為經費過於龐大，當初還特別提到董事會報告以獲得授權製作。
這部連續劇以真實歷史事件為基礎，但以虛擬出的家族人物為情節，來描述中日甲午戰爭前後那一段被台灣人遺忘掉的歷史。就如同導演所說的：「這一段歷史長期以來幾乎沒有被人以影像方式，如電影、電視劇來呈現，除了題材有特殊的敏感之外，在製作上也有實際的困難，以致於沒有人敢做，於是一些民間傳說或神怪誌異的戲劇節目就填補了這段空白，到後來，變成好像台灣不曾被清朝統治過兩百多年似的。」
這一部「亂世豪門」，為了可看性，內容以一個在大稻埕世代經營茶業致富的家族興亡史為主幹，讓豪門巨宅和官宦聯姻勾結，商場通官場，以及加上兒女私情，傳統門第階級等等衝突引發人性掙扎，從家族的隕落和大時代的變遷互為經緯，交相牽連，是真實歷史的呈現，也有戲劇情節的推展，兼顧了好看與還原歷史真相兩種元素。
特別強調歷史真相，是因為中國大陸近些年來，也開始拍攝台灣史的連續劇，但是其中史實誤謬與採取的觀點曲解之處，恐怕會誤導民眾。在這樣的時空背景下，公共電視在非常擷据與有限的經費下，能拍攝這樣的戲劇，除了非常難能可貴外也有相當大的迫切性。
不過，在編劇上，我們是可以運用大量的中外史料以還原歷史真相，同時史觀上當然也儘量從台灣人的觀點出發，可是拍攝時面對的實際問題──如何重現當年場景？台灣還找得到當年的建築、衙門、城牆、街道與豪宅嗎？
因此，很令人諷刺的，台灣歷史劇的製作只好到大陸的浙江橫店影城與象山影城兩地，花大錢與人力去搭景拍攝。因為劇中有清朝官員，有日本人有台灣人，因此演員與所用的語言也都是該什麼人該講什麼話，也都回歸當年場景，聘用各國各地的演員。在拍攝與後製上，也花大成本，以電影的規格來執行。
為什麼台灣很難拍攝歷史劇？原因大略有以下幾點。
第一，台灣沒有影城，
不管是中國大陸或韓國，這幾年都以政府之力大力支持影視產業，由於量大市場夠，不但基地規模愈做愈大，周邊的支援體系也一應俱全，要演員有演員、要場面有場面，拍攝容易且成本也愈來愈低。
第二，台灣拍攝資金不足。
商業電視台因為成本與規模有限不敢投入大筆資金，以最簡單的方式來比較，商業電視台依靠廣告為生，十年來台灣整體廣告總金額降了一半，分餅的卻從三家電視台變成七十多家電視台，你說，那一個商業電台能夠花大成本拍攝？
那麼非商業的公共電視呢？一年政府給九億元台幣，要養活六百多位員工與製作一年365天的節目；但是韓國的公共電視一年的經費是六百多億台幣，九比六百多，難怪韓國的影視水準在這幾年進步的速度之快令人訝異。
其實，我們也瞭解，一部受歡迎的通俗戲劇影片或小說，能達到的效果是很難用金錢來衡量的，正規的史料沒人瞭解，也沒人有興趣去瞭解，但是透過扣人心弦的休閒娛樂管道，卻可以深入人心。舉例來說，關公與諸葛亮，在正史中幾乎沒有提到幾個字的人物，卻因為一部三國演義而變成民間信仰中的神明。
希望這部「亂世豪門」不是唯一一部由台灣拍攝的歷史劇，而是第一部。
從「亂世豪門」談台灣歷史劇的製作──節目與活動訊息系列
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